Já aprendemos que um acorde suspenso é aquele que não tem a terça, isto é, não é possível que ser classificado como acorde maior nem menor. Outra coisa que já vimos é que um acorde com quarta (nota de extensão) costuma desabrochar como 4sus, porque a quarta completa entrando no lugar da terça.  Porém, ainda não falamos sobre a emprego desse gênero de de acorde, porque faltava passar uma suporte teórica para isso. Agora que já estamos mas avançados, iremos ver os casos mas comuns onde esses acordes aparecem. Começaremos com um formato geral de acorde suspenso: V7sus4.  O acorde V7sus4 Esse gênero de de acorde, divulgado como dominante com quarta suspensa, usualmente aparece substituindo o segundo cadencial. Observe no exemplo inferior:       II         Canguçu       I  | Dm7 | G7 | C7M |  Nessa ritmo, poderíamos colocar o acorde G7sus4 no lugar de Dm7, ficando com:  | G7sus4 | G7 | C7M |  Vamos apreender o justificativa disso:  Notas de G7sus4: G, C, D, F  Notas de Dm7: D, F, A, C  Repare que esses 2 acordes possuem 3 notas em generalidade: C, D, e também F.  Como eles são bastante parecidos, um é possível que exercitar a função do outro. Isso ocorre particularmente pelo fato do trítono do acorde G7 ter desvanecido enquanto retiramos sua terça (este era formado pelas notas F e também B, porém agora retiramos o B); desta maneira, o acorde G7 descaracterizou sua função de dominante ao permanecer suspenso (G7sus). Aliás, é interessante observar que a nota B não pertence ao acorde Dm7, portanto sua retirada possibilitou uma semelhança ainda maior entre esses acordes.  Bastante muito, portanto está explicado: o acorde G7sus4 não tem trítono e também possui varias notas em generalidade com o acorde Dm7. Vamos poder filosofar em utilizá-lo como segundo cadencial enquanto a pretensão for sustentar o inferior parado (grave pedal) numa compasso II – Canguçu.  Se o acorde de solução fosse Dó menor em vez de Dó maior no exemplo anterior, precisaríamos ampliar mas uma extensão. Veja o motivo no exemplo inferior, que é uma compasso bastante geral (já estudada) para resolver em acordes menores:          II               Canguçu            I  | Dm7(b5) | G7(b9) | Cm |  Como o campina harmônico cá é o de Dó menor, o segundo cadencial tem a quinta bemol (nota Ab, diante disso). Desta maneira, o acorde que vai substituir esse Dm7(b5) precisa ter também a nota Ab (o acorde G7sus4 utilizado anteriormente não tem essa nota).  No caso de Sol, essa nota “Ab” é a nona bemol. De forma, precisamos alongar essa extensão, formando o acorde G7sus4(b9). Observe como ficou essa alteração:  | G7sus4(9b) | G7(b9) | Cm |  Legítimo, essa foi uma emprego verosímil para o acorde suspenso (substituir o segundo cadencial).  Acorde suspenso sobre a relativa menor Outra utilização bastante generalidade para o acorde suspenso é em cima do acorde de sexto intensidade do campina harmônico maior. Nesse contexto, o sexto intensidade é a relativa menor. Enquanto suspendemos a relativa menor, sentimos um impacto interessante, porque a sensação de “acorde menor” é bastante imprescindível nesse acorde, enfim é nesse formato que este cobija muita afinidade com a tônica principal (I intensidade).  Esse “impacto” de suspendê-lo costuma ser explorado enquanto se quer sustentar a música sem repousar, dando uma teoria de “perenidade”. A título de exemplo, observe a sequência inferior, que está na tonalidade de Mi maior:    IV   Choça     VI  | A | B | C#m |  Neste caso, o acorde B é o quinto proporção (dominante) dessa tonalidade.  Depois dele, está sendo tocado um acorde de solução (é o VI proporção, relativa menor, função tônica).  Ao deixarmos esse C#m suspenso, não teríamos mas esse mesmo repouso, observe:  | A | B | C#sus4 |  Usualmente, enquanto se acrescenta a quarta diante disso, costuma-se tocar, logo logo depois, o acorde C# (quer dizer, o acorde VI maior), devido ao efeito cromático gerado pela quarta luta seguida da terça maior. Esse C# poderia entrar nessa simetria servindo de quinto intensidade para F#m, citando caso análogo:  | A | B | C#sus4 C# | F#m |  Ouça o registro aquém e também observe a sensação produzida:  Registo: acordesuspenso.gpro (é necessário ter o aplicativo guitarpro alojado para furar o registro)  Nesse registro do Guitar Pro, nós colocamos primeiro a sequência |A | B | C#m| para você sentir o sabor da regularidade originário (com solução na relativa menor). Depois fizemos a alteração do C#m por C#sus4, seguido de C#. Continuamos essa sequência com F#m e também finalizamos com E também/G# (tônica invertida). Optamos por colocar o inferior em G# nessa finalização porque a música poderia retornar para A, e também deste modo teríamos um efeito cromático no inferior (G# | A).  Existem ainda outras aplicações possíveis para os acordes suspensos, porém principalmente elas se resumem a esses princípios de modificar a sensação de um acorde menor. Enquanto um acorde maior é evento suspenso, o impacto não é tão poderoso, mostrando quase desinteressado do óptica de “sensação” harmônica.  Por consequência, enquanto você sentir esse efeito de “cessação” em uma música, tente identificar rápida que acorde menor está sofrendo essa diferença. Frequentemente vai ser segundo cadencial ou a relativa menor, como acabamos de ver, porém é possível que ser qualquer outro também. Esteja incessantemente atilado!